20年代国人的穿戴日趋开放，但未免华洋杂处。男子长袍马褂瓜皮帽洒鞋、女子的上袄下裙梳髻有之；男子西装革履油头粉面，女子西式套裙开衫烫发亦有之。

西服愈来愈普及，社会上层的中青年男性以穿西装为时髦，20年代后期益盛，社交场合必穿全套的西服。长衫、马褂或马甲依旧是国人常服，尤其中老年人在家穿长袍，有时外套一件小坎肩，出客添换马褂以示郑重，脚上仍是布袜、布鞋。而新派知识分子，尤其是青年学生，虽然对西方服饰有好感，终因自己的民族情结和穿着习惯，继续了“五四”运动时期的穿法，中式长衫上插一管自来水笔，下着西式裤子。学生装也是青年学生的主要服饰。

20年代后期出现的中山装值得在此重书一笔，其为中国现代服装史上最成功的民族化男装，是最具政治色彩和进步特色的服装样式，并伴随着中国今后政治历史的起伏跌宕而出现在各个时期。国民政府在中山装上附会了相当的政治涵义，如秉承国父遗志，三权分立等，中山装的出现和普及与政治领袖的倡导、政治形势的变化密不可分。

同时，其样式外观轮廓周正、结构合理、线条分明、功能性强，具有严肃、庄重、朴实的美感，既合乎国民的传统审美习惯，也恰当地结合了国际现代服装的审美形式与工艺。于整体造型上体现了民主、平等、革新、进步等社会理想和大众愿望，不受地区、年龄、社会阶层、地位的限制，因而达成了来自广大民众心悦诚服的赞赏和接受。

汉族女子历来是“三绺梳头，两截穿衣”的，不过到了20年代，上下联属的旗袍却风行开来，且被民国赋予了平权的意义。1929年，民国政府制定的《服制条例》明文，女子礼服分袄裙和旗袍，旗袍被确立为中国女性之“国服”。早期的旗袍仍具初始特征：宽肥、平直，正如张爱玲所指的“严冷方正”。皆为长及脚踝，平直，合身有余，袖为倒大袖，及小臂中部。衣裾多用丝辫沿边，有的则用刺绣饰边，领子上装饰一道至三道丝绦。有些女性还常常在袍内穿裤。还有一种无襟、无袖、须套穿的“旗袍马甲”，套穿时里面要衬穿一件短袄。

女子上衣较以前短小，大多齐腰，最长及臀。有对襟、斜襟之分，一般用盘花布纽扣，也有用西式金属纽扣或金属字母暗扣的。下摆有直线形和半圆形两种。清末民初的“元宝领”己逐渐淘汰，代之而起的是小立领或无领；袖子一般宽且短，即倒大袖。细碎的百褶裙落时了，入时的是下摆宽大、比较潇洒自由的宽褶裙。

在开埠的城市里，高跟鞋逐渐被接受。在国内制作加工的高跟鞋，模仿西方样式，有皮面、缎面，布面的，甚至还有复古绣花面的。如经济条件许可，时髦的女性必备之。