对于普通消费者来说，红木家具消费还是在奢侈品消费的范围，如此混乱的市场自然只能让消费者望而却步。而在高端红木家具市场中，为国际认可的还只是明清家具。

      除去现代红木家具所背负的条条罪名不说，当代艺术品始终缺乏一个从工艺理论的高度进行总结、归纳、概括而提炼出的适合当代红木家具的制作标准，其设计理念、雕刻内容、雕刻手法亦没能从审美理论进行深层次的突破。同时，缺乏“代表作”也使国际市场尚不看重现当代红木家具的收藏价值。

新加坡展盛拍卖行拍卖师李开俊说：“红木家具在东南亚华人圈中具有很高的声誉，近年来我们也在尝试进行红木家具的拍卖活动，但由于这一行业尚未规范，监管力度不足，导致我们的拍卖品仍然停留在明清家具范围内，鲜有针对现当代家具的拍卖。”

一直以来，红木家具行业都被誉为中国最传统的行业之一，企业讲求以质取胜，重在口耳相传，对现代行销方式鲜有运用，缺乏品牌意识。

红木家具行业中，不乏伍氏兴隆、美联等一些知名红木家具企业，他们在家具品质上精益求精，在家具设计上别出心裁，是红木家具行业中的知名企业。但这种知名度还仅限于红木家具行业，而被消费市场广为认知的还只是板式家具品牌。在中国家具市场尚且如此，就更不用提在国际家具市场上了。

从目前的现状来看，在消费市场中，红木家具相对高昂的价格，自然让其显得不那么亲民，而少了名牌的光环，又让产品在市场中的竞争力则相对下降;在收藏市场中，现当代艺术品的吸引力终究不及历经岁月磨砺的古董级藏品。

其实红木家具良好的材质、长久的使用率及保值增值的优点已得到了消费市场充分的认可和追捧，原木的稀缺、工匠的减少和制作工艺的失传也确定了红木家具必将掀起继字画和陶瓷之后第三次收藏热潮。但即便具备如此好的条件，若红木家具市场继续以如此混乱之势发展下去，那或许现当代红木家具业终难成大器。