3月11日起在北美上映的《小红帽》

　　在格林兄弟的童话故事里，尽管小红帽最终在猎人拯救下逃出大灰狼的魔爪，但这并不能满足人们的无穷想象。几个世纪以来，关于《小红帽》的故事就多达上百个版本。《暮光之城》的导演凯瑟琳·哈德威克更是选择将《小红帽》搬上银幕，展现一个“与童话无关”的故事。

　　“我可对睡前童话不感兴趣。”手捧着《百变小红帽：一则童话三百年的演变》一书，哈德威克笑言，“5岁时读《小红帽》，你不会多想;10岁时读，你可能就会产生疑虑——她为什么要和狼睡同一张床?狼在一口吞了她之前，为什么要说这么多话?”这仅仅只是为了叙事的方便吗?哈德威克将幼年时的疑惑植入到刚刚上映的新片《小红帽》中，并试图提供一些人们曾经忽略的真实。

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　　道德训诫

　　“所有的童话故事都有正邪对抗的基本故事。但整整两个小时，我只是看一部性感的惊悚片。”放映结束后，影评人马特·扬评价道，“除了阿曼达头顶上的红帽子，我想象不出，它与格林兄弟有什么关联。”

　　新版《小红帽》中，导演哈德威克对整个故事情节做出了结构性的调整。金发红唇的阿曼达-塞弗里德饰演的小红帽爱上了孤儿伐木工，但她必须遵从父命和铁匠的儿子结婚。嗜血狼人的出现打破了村庄的平静。为了将恶势力驱赶出去，村民们选择将小红帽作为祭品献上。

　　阴森潮湿的村庄，破败的房屋，嶙峋的枯木;人类的背叛，怪兽的出没，再加上两男一女的纠葛爱情——这个版本的《小红帽》堪称更为哥特的《暮光之城》。它PG-13(13岁以下观看需成年人辅导)的电影级别证明，这并不是一部献给儿童的改编电影。

　　“我对《小红帽》的理解并不是直接来源于格林兄弟。”哈德威克急于撇清电影与童话的关系，“电影借鉴了历史上的各种传说和隐喻，与童话无关。”事实上，电影的依据来源于美国女作家凯瑟琳-奥兰斯汀的《百变小红帽：一则童话三百年的演变》。在凯瑟琳颠覆性的历史考证中，《小红帽》本就是成人的、情色的、诡异的，直到格林兄弟将其净化为和蔼可亲的经典儿童读物。

　　关于小红帽的故事，流传最早的版本可追溯至三百年前。瑟薇恩女侯爵于1677年写给她女儿的信中，描述了其中一个“在凡尔赛，男人用来逗女人开心的故事”。1697年，查理-佩罗出版了法语版的《附道德训诫的古代故事》，重新编排了这个故事。首次面向公众时，小红帽就隐约地披上了性爱寓言的外衣，它被用于教训小女孩：“因为你长得漂亮，所以要有智慧;野狼可能用各种伪装，潜伏在你周围;最甜的舌头往往带着最锐利的牙齿!”

　　佩罗的故事不仅是针对女孩的道德禁令，也是对时代的刻意嘲讽。在太阳王路易十四的鼎盛年代，骄奢淫逸之风蔓延于整个法国王室。贵妇和仕女们穿着紧身胸衣，穿行在凡尔赛宫。王公贵族们肆意留情，纵欲、滥情之极，以至于皇后不得不下令撤换未婚的宫女，改由十名已婚的老妇人代替。佩罗的原始手稿里，有一幅关于《小红帽》的水彩插画。野狼(被视作勾引女人的男人)藏在被子下，催小红帽“钻进被窝里和我一起睡”。后者斜倚着枕头，一只手还温情地触摸野狼的大鼻子。“你的手臂多么大啊!”她感叹。“那是为了更好地拥抱你。”野狼回答。所以，狼的对白暗含性焦虑的成分。猎人剪开狼肚子，隐喻了女人对生育的极度恐惧。

　　“在早先出现的版本里，野狼曾被描述为狼人，它更危险;而年轻人之间的三角恋本来就是禁忌的浪漫。”哈德威克毫不掩饰，电影《小红帽》就是要还原成人童话中，对于原始欲望的道德警示。

　　童话故事的成人化

　　童话成人化

　　有意思的是，几个世纪里，《小红帽》不光是道德训诫，同时也作为一种符号而存在，在各个时代里被人们做着各式解读。

　　它偶尔血腥暴力。在一个口述的民间故事《祖母的故事》里，狼杀死了外婆，并将其血肉放置于食品贮藏室内。小红帽一到，狼就让她吃食品贮藏室的食物和酒;妇女解放运动中，小红帽开枪打死了狼，穿上了狼皮大衣;法律版本中，小红帽控告狼私闯民宅;环境保护运动兴起后，故事则变成了伐木工阻止小红帽猎杀狼，因为狼是野生保护动物;而现代小说家的重写则明显带有一种女权主义的偏好，她们更强调女性在狼(男人)面前是多么怯懦无助，需要保护。

　　这些取之不竭的素材，一直被电影制片商所青睐。在哈德威克之前，意大利曾于2003年拍过一部同名恐怖片，片中12岁的孤儿小红帽和大灰狼联手制造了一系列残酷血腥的杀戮，电影甚至得到了“别给你的孩子讲这个故事”的评价。

　　2006年，温斯坦公司发行的另类动画片《小红帽》，则是对小红帽资源最为成功的一次重复利用。导演柯瑞-爱德华硬是把这个家喻户晓的故事生生变成了《罗生门》。小红帽去探望老奶奶，发现床上躺着的竟是戴面具的大灰狼，奶奶被绑着绳子从衣橱里跳出来，正当小红帽打算与大灰狼搏斗之际，窗外跳进一个持斧头的高大男人……这个熟悉的场景其实只是一出案发现场。每个人都有机会讲述到底发生了什么，但谁才是罪犯呢?

　　“制片方希望吸引更多的成年人进入影院，事实恰恰相反，我们不会看这种庸俗的电影，更不会带孩子一起看。”谈起后现代版《小红帽》，一些家长发出了抗议的声音。他们担忧，孩子们正在丧失领略美好童话的权利;同时，放弃对经典童话叙事，有可能会动摇自身的文化根基。

　　不过，类似的忧虑却不符合制片商打的算盘。事实上，经典童话改编热早已蔓延至《小红帽》外。今年，《白雪公主》这一题材就遭到了三家公司的疯抢，其中，迪士尼的版本筹划已久。白雪公主被塑造成一位武功高强的剑客，在七位少林武僧的帮助下完成了复仇，这种情节不禁令人联想到十三棍僧救唐王的《少林寺》。此外，《睡美人》、《灰姑娘》等也在各种版本的电影中遭到了颠覆。

　　“经典童话的改编不涉及版权问题。”著有《鲜为人知的童话电影史》一书的明尼苏达大学退休教授杰克-齐普斯认为，这才是制片商如此热衷于翻拍和改编的根本原因。这种“投机”所导致的后果是，童话的成人化、黑色化倾向越来越严重。

　　迪士尼等制片商也承认，票房是成人童话电影盛行的幕后推手，童话故事有非常广泛的观众缘。比如打上蒂姆-波顿烙印的《爱丽丝梦游仙境》，就是靠着童话改编的噱头在全球收获10亿美元。这足以证明，童话改编的电影在全球仍有很大市场。

　　电影人显然不会同意，对经典童话的“压榨”暗示着他们自身创造力的匮乏。“我们以崭新的、充满创意的方式重新讲述这些老故事。”迪士尼公司有关负责人里奇-罗斯如是说。披上时代感的外衣，也有可能是对经典童话的最好继承。

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